クラシックミステリー名曲探偵アマデウス File.74 ワーグナー「トリスタンとイゾルデ」前奏曲と愛の死 - Duration: 44:01. トリスタン（テノール）：マルケ王の甥、騎士イゾルデ（ソプラノ）：アイルランドの姫マルケ王（バス）：コルンヴァールの王。クルヴェナール（バリトン）：トリスタンの従者メロート（テノール）：マルケ王の部下ブランゲーネ（メゾソプラノ）：イゾルデの侍女牧人（テノール）/舵手（バリトン）/若い水夫 （テノール） イゾルデの愛の死. 『トリスタンとイゾルデ』の簡単なあらすじ. 『トリスタンとイゾルデ』から『イゾルデの愛の死』 ジェシー・ノーマン(ソプラノ:4) ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 ヘルベルト・フォン・カラヤン(指揮) 録音時期:1987年8月15日

3. ュテットのワーグナーに対する尋常ではない表現意欲と情熱を感じ取ることができます。ワーグナーと言えば楽劇です。しかし平気で2時間以上もする楽劇を毎日鑑賞する、というのは中々厳しいものがあります。普段聴く分には(管弦楽)作品集に限ります。少ない時間で効率的にワーグナーの音楽を楽しむことができるからです。 192クラシック 4,057 views 44:01 第1幕への前奏曲 10. 『トリスタンとイゾルデ』第1幕前奏曲 4. 「この世を離れて私はあなたのものになる」愛は突き詰めれば死に至る、究極のエロスとタナトスを描いたワーグナーの傑作。元となったジョゼフ・ベディエ編 「トリスタンとイズー物語」 の抜粋も交えながらオペラの見どころと名盤を紹介（Spotifyで視聴可能）。 「トリスタンとイゾルデ」 から 「前奏曲」、「愛の死」 キルステン・フラグスタート（ソプラノ） ウィルヘルム・フルトヴェングラー指揮. 「リエンツィ」序曲 「トリスタンとイゾルデ」 9. イゾルデ （アイルランドの姫）は、マルケ王に嫁ぐために航海している。 トリスタン は護送役としてその舵を切っている。 愛に苦しむトリスタンとイゾルデは死の薬を飲むが、それは 「愛の薬 」だった。 第1幕への前奏曲と第3幕終結部（イゾルデの「 愛の死 （英語版） 」）は、ワーグナーが全曲の初演に先立って演奏会形式で発表したことにちなみ、現在でも独立して演奏会で演奏される。 ワーグナーの当初の構想でも、「白い手のイゾルデ」が登場し、白い帆・黒い帆の趣向が含まれていたが、結果的にこれらは取り入れられなかった。ただし、第3幕での「喜びの旗」は白い帆の翻案であり、牧人の吹く「嘆きの調べ」と「陽気な調べ」は、黒い帆と白い帆を音楽で表現したものにほかならない。このように、台本化に当たって、演劇と音楽双方においてワーグナーの創意工夫が認められる。……この愛のドラマの導入曲のために、このテーマ「愛の憧憬や欲求がとどまるところを知らず、死によってしか解決しないこと」を選んだ作曲家は、テーマがまったく独特で制約のないものであることを感じ取っていたため、いかに自らを制限するかということだけに気をつけた。というのも、このテーマのもたらす可能性を汲み尽くすことは、まったく不可能だからである。―そこで彼は、ただ一度だけ、しかし長く分節された一つの線で、もっとも控えめな告白と、もっとも儚い献身から始め、不安な溜息、希望と畏れ、嘆きと望み、歓喜と苦悩をへて、もっとも強い衝動、もっとも激しい努力へと、その満たされることのない欲求を高めていった。それは途方もなく熱望する心に無限の愛の歓喜の海へ到達する道を開き、突破口を見いだそうとする欲求である。しかし、無益なことだ！　その心は気を失い、沈んでいってしまう。なぜなら、憧れるものを一度手に入れたとしても。それは再び新たな憧れを呼び起こすからである。そして最後に衰えた眼差しが疲れ切ったとき、そこには気高き歓喜に到達する予感がほのかに浮かび上がってくるのである。それは死の、もはや存在しないことの、そしてわれわれが狂おしくそこへ入ろうとすればするほど、まったくそこから迷い離れてしまう、かの奇跡に満ちた天国における最後の救済の歓びである。―それを死と名づけようか。全3幕からなり、第1幕は5場、第2幕は3場、第3幕は3場で構成される。各幕にはそれぞれ前奏曲がある。各場は管弦楽の間奏によって切れ目なく演奏される。この表題的解釈は、第1幕への前奏曲の理念と構造を解き明かすための出発点となっている。各段落を要約すれば、以下のようになる。1958年のカイルベルト/ハルトマンまでは概ねト書きに忠実な演出であったが、1980年のエヴァーディング演出はシンプルで直線的、モダンな舞台装置となった。これは、当時のドイツ語圏の歌劇場に共通するスタイルである。1859年12月29日付、マティルデ・ヴェーゼンドンク宛の手紙でワーグナーは次のように述べている。「この、もっとも繊細で、もっとも滑らかな技法の最高傑作は、もちろん『トリスタンとイゾルデ』第2幕の長大な場面です。第2場の冒頭では、きわめて激しい感情の諸相のなかで、漲りあふれる<生>が表現され、そして最後には、もっとも厳粛にして内密な<死>への願いへと至ります。これが二つの柱となるのです。そこで可愛い貴女、私がどうやってこの柱を結び合わせ、どうやって一方から他方へ橋渡ししたかを見てください。これが、私の音楽形式の秘密にほかならないのですから。」ウィーンでは歌手は見つかったものの、ウィーン以外に歌手を出すことを劇場が渋ったため、今度はウィーンでの上演をめざすこととなり、ワーグナーはいったんウィーンに居を構えた。ところが、その後もトリスタン役の歌手が自信喪失したり、イゾルデ役に人間関係のトラブルが発生、ワーグナー自身も持ち前の浪費癖から借金を重ねてウィーンにいられなくなり、計77回ものリハーサルを重ねながら、上演は無期延期となってしまう。 前奏曲のみ カール・ベーム指揮ウィーン・フィル dg。1980年録音。 「愛の死」部分も録音していたらしいが、私が持っている廉価盤では前奏曲のみ収録。 ハインツ・レーグナー指揮ベルリン放送交響楽団 ドイツ・シャルプラッテン。1977年録音。前奏曲のみ。 英HMV　ALP五枚組のワルキューレを神戸のレコード店に販賣を委託して處分してからもう何年たつだらう。　　　『ワグナーの一部作品の誇大人氣は、バイロイト浪漫以來の長年の呪縛と儀式の延長上にある』、『B.H.ハギンが指摘する、《作用しないのは臺本のみならず音樂もだ。ワグナーの音樂では、台詞と旋律が一體化してゐない》（註ハギンは評論家）といふ見解に同意せざるを得ない』　と書いた人がある。　ワグナー、わたしはほぼ聽くことがないまま今にいたるからかうした指摘も理解からとほいが、この一枚と、日本ロンドン10吋盤、フラグスタートとクナッパーツブッシュの組による「ヴェーゼンドンクの歌」はのこしたまま。また、特に歐米で、ワルターとマーラー、チャイコフスキーとクーセヴィツキー、この二例とともに作家と指揮者とが一心同體視されてゐたもう一例がワグナーとフルトヴェングラー。フラグスタート、フルトヴェングラー　兩者それぞれの深い聲、音を聽くためだけに架藏してゐるやうなもの。ワグナーにむかふときのみに發揮されたかのやうなフルトヴェングラーの説得力を感じるし、その會場でじかに聽きたいと眞に思ふフラグスタート。　まあ、この一枚にてよいほどに縁とほいワグナー。フラグスタートの全盛はLP期以前ともいはれるけれど、まあ、希代のワグネリアン・ソプラノだ。１９４８年に世に出たLPレコード。大巨匠時代ともかさなる。昨今LP盤再認識も言はれるが、１９５０年代を中心に當時發賣されたLPとは。ワグナー　「神神のたそがれ」　から　「ブリュンヒルデの自己犠牲」 ジークフリートの葬送行進曲 8. 7. 1961年～1974年 ステレオ録音 rca（輸入盤） 1.楽劇「トリスタンとイゾルデ」前奏曲と愛の死 2.楽劇「ニュルンベルクのマイスタージンガー」第1幕への前奏曲 3.歌劇「タンホイザー」序曲 4.歌劇「さまよえるオランダ人」序曲 5.「ファウスト」序曲 6.歌劇「ローエングリン」第1幕への前奏曲 label：英columbia recordno：33cx 1867-8 ms：m 2枚組 ジャケットの状態：ex+ 盤の状態：nm- カラヤン最晩年のdg盤もワグネリアンにとっては捨てがたい1枚です。”トリスタンとイゾルデ”第1幕への前奏曲〜イゾルデの愛の死はemi盤に比べて落ち着いており、テンポをグッと落として歌う場面が何ともトリスタンらしいのです。

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