そしてリストは1838年に《24のカプリース》の第1、5、6、9、17、24番と、同じくパガニーニが作曲したバイオリン協奏曲の一部をピアノ曲に編曲（大幅にアレンジ）し、『パガニーニによる超絶技巧練習曲』を完成させました。 リッチの演奏も同様のスタンスの上に成り立っていて、いささか荒っぽさを感じる部分はあるものの、聞いているときの爽快感と言う点では最近の凄腕ヴァイオリニストをも上回っているように聞こえます。とにかく一つ一つのフレーズのメリハリ感というのは大変なもので、ほとんどのヴァイオリニストからかぎ取ることが出来る「モタモタ感」のようなものが皆無と言っていいほどの快演です。私がクラシック音楽などというものを聞き始めたのは80年代の初め頃なのですが、そのころでもこんな文章が普通にあふれていました。ただし、パガニーニの音楽について語る前に、ヴァイオリンという楽器に起こった19世紀初頭の一大事件にふれておく必要があります。そんなパガニーニは5歳の時からヴァイオリンを弾き始めて、わずか13歳で学ぶべきものはなくなったと伝えられています。そして、その13歳の時から自力で様々な演奏テクニックを開発していったと伝えられています。古いヴァイオリンは今の私たちが耳にするヴァイオリンと較べれば、音色は繊細で優美であっても音量がいささか小さかったのです。18世紀までの主たる演奏の場は狭い宮廷のサロンでしたから、そういう小さな音量の楽器であっても何の問題もありませんでした。もちろん、そんな事を今の時代に正面切って主張する人はほとんどいなくなりましたが、それでもクラシック音楽というものに対する基本的なスタンスとして未だに背後霊のようにつきまとっています。しかし、チャイコフスキーやグリーグは「卒業しよう」とか「二度と必要とはされない」と書かれるだけまだましで、パガニーニの音楽などはそういう批判の対象にもならない、「クズ」みたいな扱いを受けていました。そして、おかしな話ですが、ストラディヴァリウスやグァリネリなどのオールドヴァイオリンの大半はこの改造が施されているので、バロックよりも古い時代に生み出されたにも関わらず、彼女たちの大半は「モダンヴァイオリン」なのです。しかし、一見簡単そうに見えるこの変化は以下のような連鎖をもたらします。もうひとつは、いや、そうではなくて、あくまでも超絶技巧の披露を優先すべきであって、濃厚な表情付けは無用であるというスタンスです。全曲録音しようとするする人達はほぼ例外なくこのアプローチでした。一つ、この作品が内包している内面的な凄味をだすことを優先してテクニック的にはいささかモタモタした感じがともなっても仕方がないとするスタンスです。全曲録音はしなくても、24曲の中から有名なところを抜粋して演奏する人たちの中に多いアプローチです。とうの昔におっ死んだはずの爺さま、婆さまを越えることが出来ずに悪戦苦闘しているのがクラシック音楽という世界なのですが、時には10代の少女がそう言う爺さま、婆さまを意識もしないで追い抜いていくこともあるのです。ところが、五島みどりが未だ10代だった1988年に録音した全曲録音はこの二つの要素を見事なでに両立させた奇蹟のような演奏だったのです。パガニーニ以後では、世間的には精神性に溢れた渋い音楽と認定（？）されていても、その背後ではパガニーニが開発した様々な高度なテクニックが散りばめられているのです。コレッリやヴィヴァルディの時代のようなシンプルな技術だけで演奏できるような音楽は二度と表舞台に出てくることはなくなりました。生物の進化と同じように、音楽もまたシンプルなものからより複雑なものへと姿を変えていき、一度複雑化したものはなかなかもとのシンプルさに先祖帰りすることは難しいのです。
パガニーニ. パガニーニ:24のカプリースが室内楽・器楽曲ストアでいつでもお買い得。当日お急ぎ便対象商品は、当日お届け可能です。アマゾン配送商品は、通常配送無料（一部除く）。 （6） モーツァルト:ピアノソナタ第16番（15番） ハ長調 k.545 に フラヴィウス より （10）パガニーニ：24の奇想曲 作品1 に nakamoto より （7） コレッリ：合奏協奏曲 作品6（全12曲） に さとちゃん より 24のカプリース 第1番; 第2番 ... 第5楽章（バッハのシャコンヌ） 無伴奏バイオリンのためのソナタ第3番 bwv1005 パガニーニ:カプリース作品1(全曲)が室内楽・器楽曲ストアでいつでもお買い得。当日お急ぎ便対象商品は、当日お届け可能です。アマゾン配送商品は、通常配送無料（一部除く）。
パガニーニ:24のカプリースが室内楽・器楽曲ストアでいつでもお買い得。当日お急ぎ便対象商品は、当日お届け可能です。アマゾン配送商品は、通常配送無料（一部除く）。 佐藤俊介／パガニーニ：24のカプリース コンクール歴の不要な真の実力派ヴァイオリニスト、移籍第1弾！ ヴァイオリンの金字塔、パガニーニに挑む！ しかも、ガット弦による世界初の試み！ ニコロ・パガニーニ（Niccolò（あるいはNicolò） Paganini, 1782年10月27日 - 1840年5月27日）はイタリアのヴァイオリニスト、ヴィオリスト、ギタリストであり、作曲家である。特にヴァイオリンの超絶技巧奏者として名高く、「ヴァイオリンの鬼才」とも称される。 またこの曲は、パガニーニの代表作であるとともに、彼が初めて出版した曲でもあります。この曲の聴きどころといえば、やはり最終曲の第24番クワジ・プレスト。全曲をまとめるにふさわしい華々しい変奏曲で、単独で演奏されることも多いです。《24のカプリース》の超絶技巧と音楽性は後世の作曲家に大きな影響を与えました。特にその影響を受けたのがフランツ・リス卜です。舞曲や行進曲のリズム、バロック音楽やジプシー音楽の影響、ヴェネツィアの舟歌からの引用やギターのトレモロ奏法の模倣などがその例です。ラフマニノフが『パガニーニの主題による狂詩曲』を作曲しています。ネコガクはクラシック音楽や民謡、童謡など、世界中の音楽をテーマにしたブログです。あまり音楽について詳しくない初心者の方向けのコンテンツなので、難しい専門的なことについては基本的に触れません。© 2020 ネコクラ All rights reserved.《24のカプリース》は1800年から1810年頃にかけて、パガニーニの故郷ジェノバで作曲されたとみられています。ただ資料があまりないので、なぜこの曲を作曲したのか、動機はわかっていません。パガニーニはバイオリンの超越した演奏技術を得る為に「悪魔に魂を売り渡した」とまでいわれた、超絶技巧のバイオリニスト。そんな彼の代表作である《24のカプリース》は、数あるバイオリン曲の中でも最高難易度に分類される楽曲です。リストがパガニーニの生演奏を聴いたのは21歳の時。そのときリストは感激のあまり「（私は）ピアノのパガニーニになる！」と叫んだといわれています。《24のカプリース》には、それまでの形式に囚われない様々な音楽が用いられています。《24のカプリース》の演奏難易度は以下の通り。ドイツの楽譜出版社ヘンレの難易度を基にしています。初版譜には「alli artisti（すべてのアーティストへ）」と献辞が記載されています。またリスト以外にも、ブラームスが『パガニーニの主題による変奏曲』を、カプリースとはフランス語で「気まぐれ」を意味する言葉で、音楽ジャンルの一つです。日本語では「奇想曲」、イタリア語では「カプリッチョ」と呼ばれています。この曲が出版されたのは作曲から10年ほど経過した1820年。もともと《24のカプリース》は別々の曲だったようですが、出版の際に24曲がまとめられました。しかし音楽ジャンルの一つと言ったものの、カプリースに使われる技法や形式があるわけではありません。むしろ形式に縛られない自由な様式で作曲された作品がカプリースに分類されます。そしてリストは1838年に《24のカプリース》の第1、5、6、9、17、24番と、同じくパガニーニが作曲したバイオリン協奏曲の一部をピアノ曲に編曲（大幅にアレンジ）し、『パガニーニによる超絶技巧練習曲』を完成させました。 パガニーニとカプリース（カプリッチョ=奇想曲）集Op.1について ヴァイオリンのヴィルトゥオーゾとして、パルマ、ジェノヴァ、さらにウィーンをはじめとするヨーロッパ各地で活躍、ヴァイオリンのための音楽を数多く作曲したパガニーニ。 ニコロ・パガニーニの24の奇想曲（伊: 24 Capricci）作品1は、ヴァイオリン独奏曲。無伴奏曲なので、ヴァイオリンの重音奏法や、視覚的にも演奏効果の高い左手ピッツィカートなど強烈な技巧が随所に盛り込まれた作品。ヴァイオリン演奏家には難曲に挙げられている。フランツ・リストは演奏技巧のもつ音楽の可能性に触発され、ピアノ曲に第1・5・6・9・17・24番を編曲している。

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