一人称小説嫌い

一人称がどうにも苦手ですはじめましての人ははじめまして。三毛招きと申します。私が今書いている一人称で小説を書いていたんですが、途中から三人称に切り替えてそれまでの一人称も直してしまいました。私が一人称を書くと「～と思った。一人称や三人称の失敗で一番多いのは視点の混在です。一人称小説のはずなのに急に神視点が混ざるなど。視点の使い分けは意外と単純なので慣れてしまえば問題なくできるようになります。しかし初心者のうちはみんな苦労します。今回は小説を一人称で書くときの注意点。一人称小説は語りの巧さが求められます。一人称小説を書くにはどんなことを注意すべきか小説（小説『武士の料理帖』）も、脚本（映画『武士の家計簿』）も執筆するシナリオ・センター講師柏田道夫が解説します。「愛美は死にました。しかし事故ではありません。このクラスの生徒に殺されたのです」という衝撃的なセリフから始まるこの『聖職者』は全編、女教師がホームルームで生徒たちに語りかけるという構造になっています。さらに、私と関わる人物たちの心情なり行動を、どう表現していくかがポイントになります。一般読者は「一人称で通されている」といったことは、ほとんど意識せずにジェイクの冒険譚に心奪われて読み進めるでしょう。作者の感慨や体験を、“私”に託して綴ったり、語って聞かせるという手法は、書き手は入っていきやすいのですが、それで読者の興味を失わずに展開させるのは至難の技だと認識しましょう。また、一人称小説の手法として、まさに“私”が誰か（読者の場合も）に語りかけるというスタイルもあります。そうしたブログなどで書き慣れた人が、「小説も書いてみよう」とチャレンジするケースが増えています。小説を書こうとする際に、まず決めなくていけはないのは「人称」です。一人称か三人称かの選択ですが、これはすなわちその物語の語り手、視点者を決めるということになります。書き手の端くれとしては、その難しさと、キングの豪腕ぶりにひたすら驚嘆していましたが。すると、そのまま一人称小説のスタイルとなり、結果日記的な自分語りやエッセイ風、あるいは自身の赤裸々な体験や恥などを暴露するいわゆる「私小説」が多くなります。例えば、そもそもシナリオから出発して、ベストセラー作家となった湊かなえさんは、『聖職者』という短編ミステリー小説で「小説推理新人賞」を受賞しました。最初の単行本の『告白』は、『聖職者』をスタートとする短編連作集として書かれたものです。ともあれ、一人称は“私”で物語を展開させます。常に私の行動なり見たものしか書けませんので、まずは私の情報をどう伝えるか？ちなみに、スティーブン・キングの『11/22/63』は、2段組の上下巻という壮大な長編ミステリー小説です。昔からある日記だったり、近年目まぐるしく増えているネット上のブログなどは基本的に、個人（私）の日常や体験談を書きますので、ほとんど全部一人称ですね。出典：柏田道夫著『シナリオ技術（スキル）で小説を書こう！』（月刊シナリオ教室2014年12月号）より「私は」「僕は」「自分は」といった一人称が書きやすい理由は、書き手の思いなり感慨、見た目＝私（僕、俺）として展開しやすい。ここのところはまず、初心者が入っていきやすい一人称について述べてきましたが、一人称小説の注意点をまとめておきます。ともあれ、私の体験談や告白であったりする手法は、それだけで展開させるのが難しいために、短編により向くスタイルといえます。このタイトルはかのケネディ大統領暗殺の日付を意味していますが、主人公の高校教師ジェイク・エピングが、タイムトラベルの手段を見つけたことから、ケネディ暗殺を阻止しようと、現代と過去を行ったり来たりする物語。なんとこの長編は全編を、主人公の“私”の一人称で展開します。ともあれ、一人称は小説を書き始める入口としてオススメですが、難しさと裏腹だということは頭の片隅に留めておきましょう。シナリオや小説についてなど、創作に役立つヒントを随時アップ！ゲストを招いた公開講座などのダイジェストも紹介していきます。無料のブログであっても、多くの読者を獲得するには、何らかの売り、その人だけの特別な何かがないと難しいでしょう。ましてやお金を払って本を買ってもらう小説とするには、ブログの延長では通用しません。特にこれは純文学系新人賞の下読みが、愚痴まじりに述べる感想に顕著です。長編を一人称だけでおもしろく展開させるのは、相当の書き手の力量が必要となるわけです。一人称視点で小説を書き始める人は多いですが、実際は縛りが多く、書くのが難しい視点です。普段は三人称で書いている人も、たまに一人称で書いてみるのも良いでしょう。三人称よりも、語り部の視点を強く意識することになり、筆力向上に繋がります。小説文章. 読む小説が基本的に三人称である。その為、一人称の小説が非常に苦手だ。三人称を読むから一人称が苦手なのか、一人称が苦手だから三人称を読むのか、鶏が先か卵が先か理論状態である。自分はおそらく後者だとは思う。苦手な理由はただ一つ「恥ずかしいから」である。『一人称は主人公が知覚すること以外、書けません』じゃあ主人公がいない場合はどうするのだという人がいますが、馬鹿を言っちゃあいけません。『一人称小説において主人公がいない場面など無い』の … だからすべてにもう明確な答えが出ています。たくさんの試みとたくさんの失敗が大量に積み重なって出てきた結論です。一人称と三人称が混ざった小説を書くときは、主人公だけを「ボクは遅刻した」という感じの一人称に。残りの登場人物は「吉田は遅刻寸前だった」とか「大輔は道に迷い」みたいに三人称表記で。視点の悩みというのは、タブーを知らないから起きるわけではありません。知っているけどやりたくなるという性質のもの。主人公が気づいていない背後の様子を書いてしまっています。誰がそれを見ているのでしょうか。こうした説明しすぎる失敗はとくに起承転結の「起」の部分でよくやってしまいます。物語がはじまったばかりなので読者に説明しないといけないことが山のようにあります。それを主人公がベラベラ説明してしまいます。それとは別にもうひとつ気をつけたいのは、作品に合っていない視点を選ばないようにすること。自分がどういう小説を書こうとしているのかを考えて最適な視点を選択しないといけません。視点というものは種類がそんなに多くもないので、昔からいろんな人がいろんな書き方を試してきました。もう全部やり尽くされています。「太郎どこにいるの、返事をして」しかし返事は返ってこなかった。視点の移動が難しいのは、最初から全部やり直しになるから。だからプロは極力視点の変更をしないよう気をつけています。視点のブレや混在で失敗してしまうのは、単純に力量が不足しているから。これがやはり一番の原因です。一人称や三人称の失敗で一番多いのは視点の混在です。一人称小説のはずなのに急に神視点が混ざるなど。つまり、なぜタブーなのかという根拠を知らないわけです。負うリクスを知らない。その背中を木の陰からこっそり誰にもバレずに盗み見ている者がいた。口元に薄っすら笑みが浮かべながら。こんな感じでひとつの小説内で一人称と三人称が混在します。これ自体はタブーではないし、そこまで大きな減点もありません。一人称の持つ一体感という長所はもうほぼ出ませんが、一人称独特の書きやすさはそのまま残ります。花子はそう言って出発しようとする太郎が信じられなかった。だんだん太郎が憎たらしく思えてきた。さらにはその次のスミスまで「ボクは電車に乗り遅れ」という一人称。全員「ボクは」です。ややこしい。読者は現在誰の視点なのか何度もわからなくなります。吉田感・大輔感・スミス感がまったく出ません。「現在スミス視点のはずだけど、本当にこいつはスミスなのか。大輔や吉田と同一人物に思える」みたいな感覚にさせてしまいます。右に違いない。そんな気がする。ボクは右の道を選んで森の奥へと歩いていった。三人称のような複数視点では、キャラごとに差をあまり強めすぎないようにするのも基本セオリーです。差がありすぎると統一感が失われて作り物のような変な印象を与えてしまいます。花子は太郎を探して道を進み、見晴らしの良いところで一度足を止めた。章が変わって視点が主人公から吉田へ切り替わったとします。読者は吉田に視点が移ったことはすぐに理解してくれます。でも作品に入り込めません。吉田の目的がよくわからないし、吉田の性格もよくわかりません。視点の移動というのは書いてる本人が思っている以上に読者に負担をかけます。読んでいる方としては頭の切り替えがそんなに早くは行えません。花子は太郎を追い求め、荘厳たらん景観や、一度とて足を止めたらん。そんなよくわからない吉田なる男に突然視点が切り替わり、吉田のストーリーに読者は付き合わされます。視点の使い分けは意外と単純なので慣れてしまえば問題なくできるようになります。しかし初心者のうちはみんな苦労します。例文を載せておくので、一度視点のタブーをしっかり勉強しておきましょう。吉田がなぜ毎日筋トレをやっているのかも読者はよくわかりません。新婚の吉田は「ボクは奥さんを愛している」とよく言います。でもその実感が読者には湧きません。なぜ彼女を選んだのかも読者はよくわかりません。主人公が誰かに向かって説明しているような非常に不自然なシーンになっています。ひとつのシーン内で別のキャラへ視点を切り替えるのはとにかく混乱のもと。さらに次の章になって今度は大輔に視点が移ります。それなのに大輔までまた「ボクは道に迷い」という喋り方。一人称のような単独視点は主人公の見たこと感じたことしか書いてはいけません。そうすることによって強力な一体感・臨場感を生み出します。答えは当然ながら「絶対やってはいけない」です。理由は、せっかくの一体感が壊れてしまうから。それを壊してまで書かないといけないシーンなんてありません。やるメリットより失うデメリットの方がはるかに大きい。一人称と三人称をひとつのシーンに混在させた失敗例です。2行目の「まったく困ったもんだ。あー腹減った。こんなヤツらには付き合いきれないぜ」という文章が誰の思っていることなのか一瞬わかりません。花子が急に男みたいな乱暴な言葉づかいに豹変したように勘違いしてしまいます。主人公を「ボクは」と「太郎は」の2種類で表記するやり方もすでに誰かが試しています。主人公だけを「太郎は」と書き、他の脇役キャラを「ボクは」「わたしは」と表記する方法もはるか昔に誰かが試しました。「アナタは分かれ道で右を選んだ」みたいな2人称視点も大量に書かれています。これをやってしまうと、せっかくの主人公との一体感は急に冷めます。主人公に対して感じていた近い距離感が実はニセモノで、実は全然近くなかったと判明してしまうようなもの。視点はそんなに複雑な問題ではありません。種類も少ないし、小説を書いていればすぐ慣れます。視点の基本がわかっていないと適切な使い分けは出来ません。視点の種類やそれぞれの特徴をまとめたページもあるので、そちらも参考にしてください。視点の扱い方はもうとっくの昔に答えが出ています。タブーは犯さないように。わかりやすいほど場違いな説明です。そのシーンと関係ないことをベラベラ喋っています。身につけているものひとつひとつを呑気に眺めるような状況ではないのに。こうした事情を知らない初心者はあまり深く考えずにどんどん視点を切り替えていきます。説明と引き込みをもう一度やり直さないといけないという事実を知らないから。戦いの最前線にいるプロ作家が視点のタブーに気を使うのは、作品の質を低下させたくないからです。出版に怒られるからでもないし、文壇の偉い人にコケにされるからでもありません。「古いやり方にとらわれる必要なんてない。新しいやり方で自由に書こう」などと思って奇抜な視点を取り入れても、実は50年前に試した人がすでにいたりします。その上でダメという結論に達したものをまた持ち出してきただけだったり。オレどうやら道に迷ってしまったぞ。マジかよ。ここ山の中だぞ。勘弁してくれー。腹減ったー。一人称と三人称を混ぜるなら「ボクは」という一人称表記が許されるのは主人公ただひとりだけです。タブーであることは知っている。でも必要になった。やっていいのか。山道で迷って目の前に分かれ道があるのに洋服について説明などしていてはいけません。今主人公はそんなことを気にかけるような状況ではないのだから。不自然な説明になってしまうので、まるで作者が読者に向かって説明しているように思えてしまいます。主人公だけでなく吉田や大輔まで「ボクは」という一人称にしてはいけません。複数視点で全キャラを一人称で書いてしまうというのはよくやる失敗です。この靴はアディダスのスタンスミス。去年買ったものだ。横の3本ラインがカッコいい。靴下も同じスポーツ用品店で買った。上着はビームスのセレオリだけど気に入っているんだ。中に着ているシャツは最近ユナイテッドアローズのセールで買ったやつ。「一人称小説を書いているけど主人公のいないシーンがどうしても必要になった。少しの間だけ視点担当者を別の登場人物に切り替えたいな。やっていいのだろうか？」一人称でよくやってしまう失敗がもうひとつあります。それは書きすぎること。ベラベラといろんなことを説明してしまいます。次の例文などがそのわかりやすい例。全部で4人の登場人物に視点を担当させるつもりなら、説明と引き込みを4回やる必要があるということ。章が変わって視点が主人公から吉田に切り替わっても表記がまた「ボクは」です。読者は混乱します。吉田に切り替わった実感が持てません。吉田も主人公と同じように「ボクは遅刻寸前だった」と言っています。まったく困ったもんだ。あー腹減った。こんなヤツらには付き合いきれないぜ。今度は視点のブレで非常に多い失敗を紹介します。一人称でとくによく起こる視点のブレです。章ごとに切り替えるなら何度か移動させても問題ないように思えますが、視点の切り替えは説明や引き込みをもう一度やり直さないといけない問題にぶつかります。だから難しい。失敗すると作品がダメになります。一人称は主人公の見たもの感じたものだけを書いていきます。主人公だけに視点を固定した書き方です。まるで別の小説が合わさったみたいになってしまいます。テンションが違いすぎ。「主人公の見たこと感じたことだけを書く」という基本原則は曲げてはいけません。設定を説明しないといけないときでもこの原則は絶対です。この原則こそが一人称独特のライブ感を生み出すのだから。さらにもっとひどいケースでは、視点がやたらコロコロ切り替わるのはストーリーが作れていないだけという場合も。書くことがないからやたら登場人物を増やして、とにかく頻繁に視点を切り替えて話を膨らませようとします。このように急に神視点が混在してくると、読者はかなり違和感をおぼえます。ずっと主人公と一体となってストーリーに没入してきました。それなのに急に神視点の乱入です。読者は「主人公しかいないと思っていたのに、実は作者がいた！」と感じて非常に強い違和感をおぼえます。ひとつのシーン内で別のキャラの視点を同居させたりするのはタブー中のタブー。理由は読者の混乱がとにかく大きいから。一人称と三人称をひとつのシーン内で混在させるのではなく、章ごとにしっかり分けておけば読者はそこまで混乱しません。普通の三人称と事実上はほぼ同じ書き方です。主人公の表記の仕方が違うだけ。「太郎は」と書くところを「ボクは」に置き換えているだけです。視点が切り替わるということは、もう一度ストーリーを最初からやり直すようなものです。起承転結の中で一番むずかしいのは「起」です。その「起」からまたやり直す感じ。もう一度設定の説明からやり直さないといけません。読者をもう一度ストーリーに引き込むこともしないといけません。視点を変えたら必要な情報を全部説明して、吉田のストーリーに読者を引き込まないといけません。でも視点をコロコロ切り替える初心者ほど、こうした基本が出来ていません。「吉田は遅刻寸前だった」とか「大輔は道に迷い」とか「スミスは電車に乗り遅れ」という三人称表記なら混乱は起きません。「今はスミスの視点だな」と一発で実感できます。「三人称小説であっても視点の移動は極力少ない方がいい」これはプロ全員が肝に銘じている鉄則中の鉄則です。もう絶対的といっていいセオリー。なぜプロが一人称小説に不用意に別のキャラの視点を入れないのか。それは一体感を壊したくないからです。プロは小説を書いて生活費を稼がないといけません。生活が懸かった戦いです。そんな彼らが絶対やらないよう気をつけていることを初心者がやってはいけません。ボクは道に迷いあせっていた。目の前には分かれ道がある。右と左、どっちに行けばいいんだろう。一人称と三人称が混ざっている小説は意外とあります。次の例文みたいなやつですね。どうしても洋服について説明したいときは、たとえば野宿することになって木の根本に寝転がるなどさせないといけません。地べたに寝転がるので服が汚れてしまいます。そいういう状況なら買ったばかりの上着やシャツを主人公が気にしていても不自然ではありません。だからシーン内で複数の視点が混在していると非常に読みにくです。読者の側で努力して理解してあげないといけない小説になってしまいます。初心者だって視点のタブーは意外とよく知っています。ひとつのシーン内で視点を変更してはいけないことも教えられる前に知っています。三人称のような複数視点で一番多い失敗は、シーン内で別の視点に切り替えてしまうこと。だからこのページでも「なぜやってはダメなのか」という理由を説明しながら解説してきたし、例文を出していかにリスクが大きいかもわかってもらうようにしました。

私は「俺」という一人称が嫌いです。プライベートでも正直使うのは望ましくない言葉なのに、最近の人を見ると初対面でいきなり「俺」を使う人多いですし（私は飲食店でバイトしてますが、客が店員に「俺」と言ったり）、失礼じゃないです今回は小説を一人称で書くときの注意点。一人称小説は語りの巧さが求められます。一人称小説を書くにはどんなことを注意すべきか小説（小説『武士の料理帖』）も、脚本（映画『武士の家計簿』）も執筆するシナリオ・センター講師柏田道夫が解説します。小説を書く際に何人称で書けばいいの？と考える時はありませんか？一般的には一人称と三人称で書かれています。ですが、初めて小説を書く人からしたら、言葉は聞いた事あるけど、実際に正確な使い方など分からない人もいるでしょう。今回は、そんな小説初心者

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