尾野真千子 女優 おの ... 2009年、NHK広島発ドラマ『火の魚』で第36回放送文化基金賞演技賞を受賞。主な出演作に、映画『殯の森』『そして父になる』、ドラマ『Mother』『最高の離婚』など。NHK 釣りよかでしょう。の動画が話題になっていますが、実際のところどうなのでしょうか！？「ここ最近はたくんが本家に出る回数」「キム、ナイスファイトでした！」「無理や」「ナスdとコラボしてほしい。無理」「尾野さん声可愛いな(*´ω`*)」「ギャフは頭に刺して〜！

広島の小さな島に住む作家・村田省三（原田芳雄）と私が演じた女性編集者・折見とち子とのやりとりが中心でしたから、撮影はほとんどロケでした。出演者もスタッフも全員同じところに泊まって合宿のような状態（笑）。夕食後、夜9時まで「原田さんの会」というのがあって、原田さんがそれまでに経験されてきたことなどをお話してくださいました。ご自身の病気のこともお話しされていたんですよ。ただ、私たちには治ったというふうにはおっしゃっていましたが……。いま思えばご自身のことも照らし合わせながら、いろいろな提案をされていたのかなというふうにも感じます。スタッフも役者同士も仲が良くて、みんなが一つになって作っていたという印象があります。ゲストで出演される方もすぐに打ち解けて入ってきてくださる感じがして、とてもやりがいがあり楽しい現場でした。オールアップの時には達成感より、終わってしまうという寂しさの方が強かったですね。もっと糸子を続けていたいという思いが心からこみ上げてきて泣きました。同時に、これから女優として頑張っていけるかも知れないと思わせてくれた作品であり、自分の芝居に自信を持つことができた作品でした。もちろん和隆さんの病気のことなど大きな問題がありますが、その部分は柄本さんに任せて、私の中では「家族愛」を見ていただきたいと思っています。こんなに素晴らしい家族がいたこと、先立たれるだんなさんにどれだけ愛情を注ぎ、支えていくのか。そこをていねいに大切に作りたいです。久々にNHKの現代劇なのでちょっとドキドキしていますが（笑）、頑張って良い作品にします。その後、映画館での上映用に編集し直していただき、私も広島に何度かうかがいました。放送が終わってからも地元の方たちに見ていただけるなど、本当に素敵な作品に巡り合うことができました。阪神・淡路大震災の時に自身が被災しながら、被災者の心のケアに奔走した精神科医・安克昌さんの人生を基に心の絆を描いた作品です。サチは字を書くことも読むこともできない学のない娘ですが、実際に見たもの触れたもので物事を判断しています。そんな無知だけれど純粋なサチを衣装さんやメークさんなど、スタッフも一丸となって作りあげてくださいました。髪型も衣装もボロボロ（笑）。でもそれを着るとすっとサチの気持ちになれるんです。サチの顔や衣装の泥汚れも、実際に村で働いたり動いたりしてついたものでありたいと、寝転がったり手を地面にこすりつけたりしていました。「足尾銅山鉱毒事件」という公害問題を扱った作品でしたが、鉱毒被害に遭った谷中村に生まれたサチの視点から描いていたので、決して難しいものではありませんでした。むしろ、彼女が見たまま感じたままに物語が展開していたので身近なこととして捉えることができた気がします。共演者の方々も素晴らしくて思い出はたくさんありますが、ことに柄本明さんには圧倒されました。田中正造の特徴で片目を半分つぶったような状態でお芝居をされていた柄本さんが、実際に目の上を虫に刺されて腫れてしまった時は「役が乗り移ったんじゃないですか」と言ってしまったほど（笑）。でも、すごく良い作品だという自信を持ちながら演じていると、いろいろな奇跡が起きるものなんですね。素敵な奇跡が起きて、それが自分に影響を与えてくれて、思ってもみなかった役作りができました。長谷川さんは夏目漱石のことをとても勉強されていましたね。熊本の漱石の家にも行かれたり、セリフにはないけれどこんなことを言ってみたいとお話しされたり。聞けば何でも説明してくださるので、私はそんな長谷川さんについていけばいい。夏目鏡子さんのことは勉強するのではなく、新たにセリフに合わせて自分で作ればいいなって。それが本当に楽しかったんです。この作品の脚本を担当された池端俊作さんには「最近、恋愛ドラマをやっていないから、そういうものをやってみたいな」と言っていたんですね。そしたら、私のためにとこの作品を書いてくださった。キラキラした恋愛ドラマを思い浮かべていたので、一瞬「ん？」という感じもありましたが（笑）、この夫婦の物語はとても素敵な恋愛だったと思います。夏目漱石と鏡子という、性格が正反対の二人が繰り広げる夫婦の物語で、とても楽しかったことを覚えています。漱石が長谷川（博己）さんだったことも本当に良かったなって。でも最初はどうなることかと思っていたんですよ。それというのも私も長谷川さんもファーストコンタクトが上手じゃないというか、人見知りが出てしまってお互いに全然話をしなかったんです（笑）。もちろん最初のうちだけで、途中からは仲良くさせていただきました。だから、夫婦が言い合いをする長いシーンなどもお互いにセリフを言っている感覚ではなかったですね。本当に言い合っているような自然なお芝居ができたんです。撮影では私がどう動くかわからないから「尾野さんから先に撮ります」と監督が言ってくださいました。自由に動いてしまうので「とりあえずやってみましょう」って（笑）。そうすると長谷川さんも「こんなふうにしてみようかな」と提案されたり。ひどいことをされながらも、漱石と鏡子が別れなかったのは、「きっとこういうことなんだろうね」なんて話し合ったり。お互いに楽しみながら撮影をしていた日々でした。朝ドラの撮影は大変だと言われていましたが、その週に撮るものをきちんと準備してリハーサルや収録の時間が決められているので、着実に進んでいくんです。これはどうなるんだろう……と心配しながら臨むということがない。そういう意味ではありがたかったですよ（笑）。朝8時ごろから支度をして1日の撮影をする。同じように翌日も朝からスタジオに入るという日々でOLになったような気分でした。ちゃんと日曜日のお休みもありました。その時に取材が入ったりはしましたけどね（笑）。克昌さんの奥様がご健在なので会わせていただきましたし、娘さんも現場を手伝ってくださっていました。そんなふうに身近でモデルとなっている方々を感じられる機会があったことは大きかったですね。亡くなられた克昌さんがとてもいい方で、その足跡を知れば知るほどちゃんと作りたい、残るものにしたい、うわべだけのお芝居ではなく心に響くものを作りたいという思いを強く抱かせてくれました。それでも、やはり私の緊張がまったく解けていないことを感じ取っていらしたんですね。何日か撮影が続いたある日、現場で一つのシーンを撮り終わった時のことです。原田さんは必ずモニターチェックをされるので、私も先輩に従ってモニター前に行きましたが、どんな感想を言われるのかというドキドキ感で見ているような、見ていないような状態でした（笑）。そしたら見終わった原田さんが背中をポンポンと2回叩いてくれたんです。「あ、よかったんだ」って。それで安心したというか、そこからきちんといろいろなものが整ってきたという感覚になりました。冒頭で、村田がバラを持って病院内の階段を登っていくシーンは原田さんの提案だったかと思います。主演の原田芳雄さんとご一緒したのはこれが初めてでした。原田さんはどんなふうに役作りをされる方なのかなと現場で拝見していたら、撮影前に必ず監督と密にお話をされるんです。相談事や提案など、その話し合いにたとえ1時間かかろうとご自分の中で解決し納得されるまではお芝居をしない。私も同じようにするべきかなと思ったのですが、ここは原田さんについていけば間違いない（笑）。そう感じて身を任せていました。とてもやりがいのある作品でしたが、それと同時に過去に経験したことのないような緊張感の中で撮影していたことを覚えています。洋服に魅せられた糸子が、地道に努力して自分のなりたいものに近づいていく姿は、下積みが必要な仕事をしている方たちの胸を打つことが多かったようです。お父ちゃん（小林薫）の反対を押し切り、何を言われても必死でしがみついていたパッチ屋でのミシン修業。それなのに急に辞めろと言われてしまうなど、理不尽だけどこういうことあるよねと、とても共感していただいた記憶があります。そういえば小林薫さんとは、体と体でぶつかり合っていたようなところがありました。お芝居の感情ではなく、もはや本当の親のような感覚で腹を立てたり、逆に愛情を持てたことも印象に残っています。1981年、奈良県出身。1997年、映画『萌の朱雀』のヒロインとしてデビュー。シンガポール国際映画祭主演女優種受賞。以降、映画、ドラマで活躍。2009年、NHK広島発ドラマ『火の魚』で第36回放送文化基金賞演技賞を受賞。主な出演作に、映画『殯の森』『そして父になる』、ドラマ『Mother』『最高の離婚』など。NHKでは、連続テレビ小説『カーネーション』をはじめ、『外事警察』『足尾から来た女』『夏目漱石の妻』『令和元年版怪談牡丹燈籠』『心の傷を癒すということ』などに出演。大河ドラマ『麒麟がくる』では、旅芸人一座の女座長・伊呂波太夫を好演。『カーネーション』は、洋服作りに夢中になった女性の生涯を描いた作品で、私が演じた糸子のモデルはコシノ3姉妹の母・小篠綾子さんでした。小篠さんの人生があまりに起伏に富んでいて、まるで作られたお話のようでしたが本当のことなんですよね。お仕事でも家族でもいろいろなことを抱えたり、背負われたりされていましたが、その人生がとても魅力的で、もっともっと小篠さんに生きていただいて、このお話を続けたいと思ってしまいました。メークさんは叱りながらも私の気持ちをよく理解してくれていました。ポスター撮影の時に、私が「顔に土をつけたいな」と言ったら「あるわよ」って。それも足尾の土だったんです。私はすぐに土がつくほどのお芝居をしてしまうので（笑）、いつ何時何があっても応じられるようにとロケの時に持ち帰ってきてくれていたんです。その土を食べて撮影したのが完成したポスターで、印象的な1枚になったと思います。そういえば、先日、脚本の池端俊作先生にお会いした時に「あのポスターは今でも家に飾ってあるよ」とおっしゃっていただきました。和隆役の柄本佑さんは芝居に対して本当にユーモアがあり素晴らしくて、やっぱりこの人についていけば大丈夫だと思わせてくれます。画面を通して伝わるかどうかわからないことだけれど、「この人が辛い時に笑ってあげられたらいいな」といった気持ちを大切にした芝居をしたいんです。

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